明代畫家，他的作品和理論在中國藝術史上有很重要的影響。董其昌把畫的注意力集中在筆墨上。他曾說過一句名言：「山水決不如畫」，即指筆墨強於山水。他認為觀畫已可獨立觀賞到抽象藝術的境界。他又有另一句名言「一片江南畫派」，他認為最高境界便是畫，尤其是江南畫派畫家的畫。
有一次遊洞庭湖，看見風景，即說出「一望空闊」、「怪怪奇奇」、「一幅米家墨戲也」。望見山川壯麗、廣闊而且山形特別，景象罕見所以「怪怪奇奇」；而「一幅米家墨戲」是形容姓米的兩父子，他們以毛筆側筆一點一點地壓在紙上，堆疊起來時，會產生一種層次感。這些濃淡不一的橫點最適宜用於表現雨後的山景。
《雲藏雨散圖》、《山水册》、《林和靖诗意圖》、《書畫合璧卷》、《董其昌洞庭空闊圖》
《雲藏雨散圖》- 無紀年
《雲藏雨散圖》是結合董源的皴法及米氏父子的「米家點」。遠山兩旁運用了大量的「披麻皴」技法來塑造錐形山的立體感。而前景的波岸亦運用了長披麻皴。他以皴法及線條營造遠山、石或近岸的景象。
大量運用「米家點」，畫中橢圓形的點是活潑，和富有生命力的。他並非死板地逐一蓋上，細看這些橫點，各有大小、輕重、濃淡。水墨的變化是十分豐富的。渲染的層次感逐漸堆疊成一種迷迷茫茫，彷彿是大自然雨後雲山飄渺的感覺。運用這些抽象的視覺符號，董其昌所謂的「筆墨」，可表現出山、石、樹或雲的氣韻。
- 皴法
- 米家點
- 披麻皴營造立體感
- 橫點水墨變化
- 雨後雲山
- 筆墨
- 氣韻生動
皴法：皴法以肌理或毛筆作乾筆皴擦，營造遠山、石或近岸的景象。
米家點: 米家點充滿生命力，並非死板地像蓋印般蓋上，細看可見這些點各有大小，輕重、濃 淡。
披麻皴：披麻皴用作塑造錐型山的立體感，前景的波岸亦運用長披麻皴，以長線皴可營造遠山、 石或近岸的景象。
《山水册》是一套山水扇面，繪畫在金箋上。在構圖上，他按照摺扇的空間，但也應用了一河兩岸的構圖方式。他用了輕淡、拖帶的線條，去勾畫山形和其他物象。董其昌運用了倪瓚最重要的特色，然後重新構圖和演繹。但你又會看到他在模仿的同時亦有少許變化。譬如扇面的格式，所以當中包含了畫家創作的成分，但也是以倪瓚的構圖和佈局作為創作的基礎。
- 扇面
- 一河兩岸構圖
- 模仿
- 創作成分
師古人：山水畫畫家很喜歡師古人，通常都會回顧古人有那些風格，如果喜歡便向他們學習，或其後加上自己風格再發展。
