《潑彩山水》 - 1966年

畫中大部分面積基本上是用墨或加上一些顏色，只是潑上去，讓它在畫面上自然流動而成。完成後，再加上一些亭台樓閣或少許山石，使你隱約聯想到它們也是山水：因為屋子在上方，坐落在墨上，讓你聯想到那是山頂或是在樹叢中。張大千這種畫法想表現的並非是畫給你看，而他想凸顯一種筆墨或甚至筆墨做不到的「潑」。把動詞的「潑」變成一個名詞，使畫的動感凝結在畫面上。張大千最初畫的第一筆或第一下潑墨時，是「畫山不是山」，而你看的時候，是「看山不是山」。這種手法已說明了中國畫發展到近代與西方的抽象理論，很多地方已經可以結合。張千本來是很傳統的畫家，但他畫藝高超，可以在傳統上創新發揮這種潑墨潑彩的效果。

• 潑墨山水
• 自然流動而成
• 亭台樓閣
• 山頂、樹叢
• 潑
• 「畫山不是山」、「看山不是山」
• 與西方抽象理論結合

潑: 用墨或加上一些顏色，只是潑上去讓它在畫面上自然流動而成。把畫的動感凝結在畫面上。潑墨的地方不是畫出來，而是靠觀畫者的聯想領悟到他想畫什麼。

《仿米家山水》 - 1953年

某一次張大千從京口(即現在的鎮江) 前往南京的途中，看到雨後風景的感覺，便想起米芾畫雨後山色的表現手法。他便把這個手法畫在自己的作品上。你可以看到他後方的山，也採用了這種大渾點來表現層積的味道。他把這種藝術語言，創作在他的畫裏。

• 濕潤的空氣感
• 雨後風景的感覺
• 大渾點
• 層積的味道

大渾點：用很濕潤的筆畫出很大的渾點 ，讓我們感覺到這作品的水分很強。這樣使雨後雲山的感覺很突出，你可以看到他後方的山也採用了這種大渾點，來表現層積的味道。

《擬沒骨法寫黃山煉丹臺》 - 無紀年

張大千所畫的煉丹臺，跟梅清的風格很不同。他用了濃厚的青綠山水風格，畫了一位高士攀倚在松樹旁邊，遙望遠方的雲彩和眾山。在煉丹臺上，好像若有所思。張大千畫了這位高士後，是否覺得自己也成仙了？似乎這地方能夠讓我們感受到仙境的氣氛。講及中國畫的仙境文化，經常提到「羽化登仙」四字，即當人修道成仙後，沒有了肉身，變得輕飄飄，便會成仙。

• 青綠山水風格
• 高士攀倚在松樹旁
• 雲彩和眾山
• 煉丹臺
• 仙境的氣氛

羽化登仙：道家思想中的終極境界，是指當人修道成仙後，便有很輕盈的感覺，人的肉身沒有了，變得輕飄飄。古人繪畫仙境，除了表達了飄渺和若隱若現的感覺，也看到他們會追求超凡脫俗，在大自然中尋找虛無和美麗的境界。