畫家為了不破壞觀者的想象空間，往往只會在畫中帶出他想表達的信息，讓觀者自行了解畫中的意思。
仰視的手法是讓觀者代入主角的角度。而俯瞰手法是使觀者能夠宏觀遠景。
用墨潑上去讓它在畫面上自然流動而成。
畫家多以石青、石綠較鮮艷的顏色來繪畫作品。
中國畫常用啡褐色的赭石來描繪秋天山水的景象。
用白色顏料，中國畫所謂的「白粉」，畫在畫作上來表現雪。
用濕潤的筆畫出很大的渾點 ，讓我們感覺到這作品的水分很強。
枯筆(乾筆)是用很薄、很淡、很素的墨色表現在紙張上
龔賢運用黑白對比製造山水畫效果，只用墨色製造濃淡表現出來。
使用由礦物提練出來的藍色和綠色，多用於山、草。
如遊山時，從較高位置於水平線遠望，會看見較遼闊的景象。
畫家用畫中不同的內容，襯托出一個他想表達的內心境界。
畫家沒有詳細繪畫事物，只用簡單的繪畫手法去表現。
為了不破壞觀者的想象空間，畫中帶出他想表達的信息，讓觀者自行了解畫中的意思。
用比較細碎、短促的線條和點去堆砌或堆疊出山石的紋理和肌理。
運用植物所提煉的藤黃、偏藍的花青，藍加黃變綠。
中國畫不太追求鮮艷顏色，即使很鮮艷，也會用墨把它調淡。
以山景及步道引領的方法，就像牽着觀者的手走進畫中遊山玩水。
以連綿不絕的山，一峰連一峰的效果，隱然可見一條虛線把它們連接起來。
石頭在畫面裏並不穩固像要倒塌。想表達不安、搖搖欲墜。
在細小的畫布上，繪畫出宏大的景象。
以極少的筆觸，而不追求物象是否相似或複雜。
畫家繪畫時用誇張的手法營造氣氛
形容改朝換代後所見到的山川景貌。
形容遊子離家在高山眺望家鄉，想念家裏的親人。
山水畫畫家很喜歡師古人，通常都會回顧古人有那些風格，並向他們學習。
畫家喜歡在作品上題字，不但點題亦補充了作品的內容。
披麻皴用作塑造立體感，以皴法和線條營造遠山、石或近岸的景象。
以不同大小、輕 重、濃淡的橢圓形的點，使畫作充滿生命力。
以不同濃淡的墨點，一點一點地堆疊，營造出山的層次感。
樹幹畫得很突出，他把樹幹兩側的樹葉畫得很濃密。
下雨時，雨點打在芭蕉葉上，發出清脆聲音。對中國文人來說，也是值得欣賞的天籟之音。
畫家用這方法來衝破時空限制，把景物全部呈現出來。
把視覺上有限制的空間，轉化為無限制的思想空間。
朱耷取名為「八大山人」，如看看其簽名就像「哭之」和「笑之」組成，這表達他的無奈。
用很薄、很淡、很素的顏色表現在紙張上，來營造若有若無、若即若離的境界。
畫家以寧靜的風景，營造出荒寂、空寂、冷寂的意象。
畫家常以留白或以白粉的技巧來表現冬季。
意思是不必用畫筆畫出來，意念已經表達出來。
畫家為了增加代入感，會加一些內容引導觀者跟隨畫家的遊歷。
